Hun blev hurtigt en stjerne, men hun var ikke altid heldig. Hun kommer fra en familie, der næsten er under fattigdomsgrænsen og behandler sit arbejde "som en proletar": Hun bruger måneder på at forberede sig til roller på museer og biblioteker. Og hun foretrækker at tage til Oscar-ceremonien med sin bedstemor. Møde med Jessica Chastain, som ved, at den korteste vej er næsten lodret op.
Rødhårede mennesker virker lidt useriøse på mig. Lidt useriøst. Og ofte glad. Kun det sidste gælder for Jessica Chastain: hun er - virkelig, virkelig - i virkeligheden bare en fryd for øjet. Og når hun griner, ler alt i hende - øjne, skuldre, små hvide arme og et ben over benet, og sjove balletsko med en efterligning af en dyrenes næseparti og en lys grøn skjorte og hvide bukser med rynkede manchetter , hvad noget piget, børnehave. Hun er tydeligvis et naturligt modstandsdygtigt menneske. Men der er overhovedet ingen letsindighed i det.
Forresten, hun er grim — har du lagt mærke til det? Andenæse, bleg hud, hvidlige øjenvipper. Men du lagde ikke mærke til det.
Det lagde jeg heller ikke mærke til. Hun er sådan en skuespillerinde, som enhver kan være. Hun er patetisk, forførende, rovdyr, rørende, en kriminel, et offer, en goth i sort læder og en tjenestepige i en krinolin. Vi har set hende som rocker i Andres Muschiettis Mama, som skurk i Guillermo del Toros Crimson Peak, som CIA- og Mossad-agent i Katherine Bigelows Target One og John Maddens Payback, som en latterlig mislykket husmor i The Help. Tate Taylor, den sørgende mor i Ned Bensons The Disappearance of Eleanor Rigby, madonnamoderen, legemliggørelsen af uselviskhed i Terrence Malicks The Tree of Life, og endelig Salome med sin forførelse og forræderi.
Det er umuligt ikke at genkende det, det er umuligt ikke at adskille det fra baggrunden. Og Chastain, der sidder foran mig, har intet at gøre med al denne kraft - hendes skuespillergave, evnen til at kontrollere vores følelser, evnen til at organisere skærmrummet omkring sig selv og samtidig kun være en del af helheden. Og ingen letsindighed. Omvendt, hun tager det fulde ansvar for sig selv - hun starter vores samtale på journalen.
Jessica Chastain: Bare spørg mig ikke, hvordan jeg blev berømt fra den ene dag til den anden. Og hvordan jeg havde det, da jeg gik på den røde løber i Cannes med Brad Pitt og Sean Penn. Efter så mange år med fiaskoer og mislykkede forsøg. Spørg ikke.
Psykologier: Hvorfor?
JC: Fordi… Hvorfor, alle stiller mig dette spørgsmål – om mit 2011, hvor seks film på én gang, som blev optaget på forskellige tidspunkter, udkom inden for seks måneder. Og de begyndte at genkende mig. Ser du, jeg var allerede 34, det er den alder, hvor andre, mere succesrige skuespillerinder tænker med frygt: hvad er det næste? Jeg er ikke længere en pige, det er usandsynligt, at jeg vil overleve som en romantisk heltinde ... Og vil de have mig nu ... i enhver forstand (griner). Herunder — og om de vil skyde. Jeg var allerede 34. Og jeg forstod, hvad der virkelig var værdifuldt, og hvad der var så, indretning.
"Jeg tror på, at følelsen af taknemmelighed er den vigtigste følelse, som en person bør kunne opleve"
Da jeg var 25, begik min søster Juliet selvmord. Et år yngre end mig. Vi så lidt før det - hun havde en kamp med sin mor, besluttede at bo hos vores biologiske far - vi fandt først ud af i gymnasiet, at han var vores far, i fødselsattesten i kolonnen «far» har vi en streg. Hendes forældre var teenagere, da de fandt sammen, så forlod hendes mor sin far ... Juliet led af depression. Lange år. Og hendes far kunne ikke hjælpe hende. Hun skød sig selv med hans pistol i hans hus... Hun var 24 år gammel... Vi voksede op sammen, og jeg kunne heller ikke hjælpe hende.
Det hele vendte op og ned på mig: mine ideer - om succes, fiasko, penge, karriere, velstand, forhold, tøj, Oscar-uddelinger, at nogen kunne betragte mig som et fjols … Om alt. Og jeg begyndte at betragte mit liv som en komplet succes. De tog det ikke med ind i billedet - hvilket affald, men jeg arbejder og tjener penge. Havde han en anden? Jeg overlever på en eller anden måde, jeg er i live.
Men er det sådan, man sænker barren?
JC: Og jeg vil kalde det ydmyghed. Jeg kunne ikke genkende den nærmede død, afgrunden foran den nærmeste person - hvorfor prale nu? Hvorfor lade som om, at gebyrets størrelse i det mindste bestemmer noget? Vi skal prøve at se mere! Faderen døde kort efter sin søsters selvmord. Jeg var ikke til begravelsen. Ikke fordi jeg næsten ikke kendte ham, men fordi... Du ved, der er en ekstraordinær person i mit liv. Dette er min stedfar, Michael. Han er bare en brandmand... Nej, ikke bare.
Han er en frelser og frelser ved at kalde. Og da han dukkede op i vores hus, mærkede jeg for første gang, hvad ro, tryghed er. Jeg var et barn, otte år gammel. Før det følte jeg mig aldrig selvsikker. Med ham i mit liv var der en absolut følelse af tryghed. Ja, vi blev nogle gange smidt ud for sen husleje, ja, vi havde ofte ikke penge - vi havde trods alt fem børn. Og det skete endda, at jeg kom hjem fra skole, og en person forseglede døren til vores hus, så på mig med medlidenhed og spurgte, om jeg ville tage nogle af mine ting, ja, måske en slags bjørn …
Og stadig - jeg har altid vidst, at Michael ville beskytte os, og derfor ville alt være afgjort. Og jeg gik ikke til min fars begravelse, fordi jeg var bange for, at jeg ville fornærme min stedfar med det her. Og så, før premieren på Livets træ, var det ikke vigtigt, at jeg var i Cannes - selvom jeg er en frygtelig filmfan, og at komme til Cannes betød også, at jeg skulle se alt, alt det, der vises der! - nej, det var vigtigt, at jeg var forvirret, ikke vidste, hvad jeg skulle gøre på denne trappe i Palais des Festivals, og Brad og Sean tog mine hænder. Hjalp den nytilkomne med at vænne sig til det.
Men dine præstationer er imponerende: fra en svær barndom til Cannes-trapperne og til Oscar-uddelingen. Der er noget at være stolt af.
JC: Det er ikke kun mine præstationer. De hjalp mig hele tiden! Generelt ser jeg på fortiden som en endeløs kæde af nogens hjælp. Jeg var ikke vellidt i skolen. Jeg var rød, fregnet. Jeg klippede mit hår i protest mod skolemoden næsten skaldet, dukkepiger kaldte mig grim. Dette er i de lavere klasser. Men jeg var syv, da min bedstemor tog mig med til skuespillet. Det var Joseph and His Amazing Technicolor Dreamcoat, en musical af Andrew Lloyd Webber. Og det var det, jeg forsvandt, blev smittet med teatret. Klokken 9 gik jeg i teaterstudiet. Og jeg fandt mit folk. Teatret hjalp mig til at blive mig selv, og mine jævnaldrende var anderledes der, og lærere. Nu er jeg bekendt med alle børn, der har problemer, og til min bror og søster - de for nylig blev færdige fra skolen - siger jeg: skolen er et tilfældigt miljø, et tilfældigt miljø. Find din.
”Der er ingen problemer i kommunikationen, der er kommunikation med de forkerte mennesker. Og der er ikke noget problematisk miljø, der er kun ikke dit «
Der er ingen problemer i kommunikationen, der er kommunikation med de forkerte mennesker. Og der er ikke noget problematisk miljø, bare ikke dit. Så, efter skole, overbeviste min bedstemor mig om, at der ikke var noget at tænke på at tjene, du skulle prøve at blive skuespillerinde. Jeg skylder alle disse Oscar-nomineringer og røde løbere til min bedstemor! Jeg er den første i vores store klan, der går på college! Bedstemor overbeviste mig om, at jeg kunne. Og hun tog med mig til New York, til den berømte Juilliard, hvor konkurrencen var på 100 personer pr.
Og igen, jeg ville ikke se Juilliard, hvis Robin Williams, der engang selv blev uddannet fra det, ikke havde etableret et stipendium til lavindkomststuderende. De hjalp mig hele tiden. Så jeg siger nu, at jeg har en sjette sans. Dette er en følelse af taknemmelighed. Sandt nok tror jeg, at dette er hovedfølelsen, som en person skal være i stand til at opleve - før nogen venskaber, kærlighed og hengivenhed. Da Williams begik selvmord, tænkte jeg hele tiden på, hvordan jeg aldrig mødte ham, ikke takkede ham personligt …
Faktisk ønskede jeg selvfølgelig ikke at pålægge. Men jeg fandt stadig en måde at takke ham på. De samme stipendier til studerende. Jeg bidrager løbende med penge til fonden. Og efter Williams' død fandt jeg en organisation dedikeret til selvmordsforebyggelse. Hun har et fantastisk navn — To Write Love on Her Arms («Skriv» kærlighed «på armene.» — Ca. red.). Dem, der arbejder der, forsøger at give folk kærlighed tilbage … jeg støtter dem. Tak på forskellige måder.
Men du vil ikke sige, at præstationer ikke betyder noget for dig!
JC: Ja, selvfølgelig har de det! Jeg vil bare ikke være en rød løber-karakter. Jeg har altid ønsket at blive opfattet som en skuespillerinde - gennem karaktererne, og ikke gennem den, jeg dater, og at jeg, ser du, er veganer. Ser du, i Hollywood er det højeste punkt i en skuespillerindes karriere en kollektiv «catwoman», heltinden i en tegneseriefilm eller en «Bond girl». Jeg er ikke imod Bond-piger, men jeg forventer ikke sådanne forslag. Jeg er ikke en Bond-pige, jeg er Bond! Jeg er alene, jeg er helten i min film.
Efter Juilliard underskrev jeg en kontrakt med et firma, der producerede serier, og medvirkede i episoder i alle deres shows. Jeg havde ikke forventet luksustilbud. Jeg var bange for - det er selvfølgelig en barndomsfrygt - at jeg ikke ville være i stand til at betale huslejen. Jeg tjente seks tusinde om måneden, efter alle fradragene var der tre, en lejlighed i Santa Monica kostede 1600, men jeg lejede den altid i det halve med nogen, så det blev til 800. Og jeg havde to kuverter - "Til en lejlighed" og "Til mad".
Fra hvert gebyr lagde jeg penge til side der, de var ukrænkelige. Indtil for nylig kørte jeg en Prius, som jeg købte dengang, i 2007. Jeg kan leve og handle rationelt. Og jeg kan også sætte pris på, hvad jeg har nu. Du ved, jeg købte en lejlighed på Manhattan - prisen er selvfølgelig fantastisk, det her er Manhattan, men lejligheden er beskeden. Og jeg ville have netop det en beskeden lejlighed - en menneskelig skala. En målestok, der kan sammenlignes med mig. Ikke 200-meter palæer.
Du taler som en person, der generelt er tilfreds med sig selv. Vurderer du dig selv som "god"?
JC: Ja, jeg har gjort nogle fremskridt hen ad vejen. Jeg var sådan en hysterisk, sådan en kedelig! Et eller andet sted i mig var tilliden til, at jeg kunne og skulle være den bedste. Og det skal altså tage på mest. Hvis det ikke var for mine venner... Det var da jeg i Cannes, da jeg var der for første gang med «Livets træ», frygtelig bekymret. Nå, jeg vidste ikke, hvordan jeg ville gå langs denne røde løber... Fra hotellet kørte vi til Palais des Festivals i bilen, langsomt, langsomt, det er et ritual der.
Med mig var Jess Wexler, min bedste ven og klassekammerat. Jeg blev ved med at stønne den rædsel, rædsel, rædsel, jeg ville træde på trapperne på min søm, ved siden af Brad ville jeg ligne en idiot - med mine latterlige 162 cm højde - og at jeg var ved at kaste op. Indtil hun sagde: "For helvede, gå i gang! Bare åbn døren - i det mindste har pressen noget at skrive om! Hvilket bragte mig til fornuft. Ser du, når du opretholder forhold til mennesker, der har set dig under de værste forhold, er der håb om at lære sandheden om dig selv. Det er derfor, jeg beholder dem, mine.
Rygterne siger, at man ikke elsker medskuespillere. Det er rigtigt?
JC: Rygte - men sandt! Ja, jeg dater ikke skuespillere. Fordi forhold for mig er fuldstændig åbenhed, ultimativ oprigtighed. Og med skuespilleren ... Der er mulighed for forvirring - hvad hvis han også spiller med dig?
Er der nogen fare fra din side?
JC: Og jeg spiller aldrig. Selv i filmene. Jeg håbede det var mærkbart.