Hvis det i Marcel Duchamps og andre glade dadaisters dage var på mode at udstille cykelhjul og urinaler i gallerier, er det modsatte nu – progressive kunstnere stræber efter at passe deres værker organisk ind i miljøet. På grund af dette vokser kunstgenstande nogle gange på de mest uventede steder, meget fjernt fra åbningsdagene.
Den 35-årige britiske billedhugger Jason de Caires Taylor druknede bogstaveligt talt sin udstilling på bunden af havet. Det var det, han blev berømt for, idet han sikrede sig titlen som den første og ledende specialist i undervandsparker og gallerier.
Det hele startede med en undervandsskulpturpark i Molinier-bugten ud for kysten af øen Grenada i Caribien. I 2006 skabte Jason Taylor, en kandidat fra Camberwell College of Art, en erfaren dykkerinstruktør og deltids undervandsnaturforsker, med støtte fra Grenada Ministeriet for Turisme og Kultur, en udstilling med 65 menneskelige figurer i naturlig størrelse. Alle af dem blev støbt af miljøvenlig beton i billedet og lighed med lokale machos og muchachos, der poserede for kunstneren. Og da beton er en holdbar ting, vil oldebarnet til en af de siddende, en lille grenadisk dreng, en dag kunne sige til sin ven: "Vil du have mig til at vise dig min oldefar?" Og vil vise. Bede en ven om at tage en snorkelmaske på. En maske er dog ikke nødvendig – skulpturerne er installeret på lavt vand, så de tydeligt kan ses både fra almindelige både og fra specielle lystyachter med glasbund, hvorigennem man kan se på undervandsgalleriet uden at brænde øjnene på. den blændende film af solskin.
Undervandsskulpturer er et fortryllende syn og samtidig uhyggeligt. Og i Taylors skulpturer, som gennem vandoverfladens okular ser ud til at være en fjerdedel større end deres reelle størrelse, er der en særlig mærkelig attraktion, den samme attraktion, som længe har fået folk til at se med ængstelse og nysgerrighed på mannequiner, udstillinger af voks. figurer og store, dygtigt fremstillede dukker … Når man ser på mannequinen, ser det ud til, at han er ved at bevæge sig, løfte hånden eller sige noget. Vand sætter skulpturerne i gang, bølgernes svajring skaber illusionen om, at undervandsfolk taler, drejer hovedet, træder fra fod til fod. Nogle gange ser det endda ud til, at de danser ...
Jason Taylors "Alternation" er en runddans af seksogtyve skulpturer af børn af forskellige nationaliteter, der holder hinanden i hånden. ”Bliv børn, stå i en cirkel, du er min ven, og jeg er din ven” – sådan kan du kort genfortælle den idé, som kunstneren ønskede at visualisere med denne skulpturelle komposition.
I grenadisk folklore er der en tro på, at en kvinde, der dør i barselsseng, vender tilbage til jorden for at tage en mand med sig. Dette er hendes hævn for det faktum, at forbindelsen med det mandlige køn bragte hendes død. Hun forvandler sig til en skønhed, forfører offeret, og før hun fører den ulykkelige person til dødsriget, får hun sit rigtige udseende: et kranietyndt ansigt, indsunkne øjenhuler, en bredskygget stråhat, en hvid bluse i nationalt snit og en lang flydende nederdel … Med Jason Taylors arkivering steg en af disse kvinder – “Devil” – ned i de levendes verden, men forstenede på havbunden og nåede aldrig sin endelige destination …
En anden skulpturgruppe - "Reef of Grace" - ligner seksten druknede kvinder, frit henslængt på havbunden. Også i undervandsgalleriet er der "Still Life" - et dækket bord, der gæstfrit byder dykkere velkommen med en kande og en snack, der er en "Cyklist" der suser ud i det ukendte, og "Sienna" - en ung paddepige fra en novelle af forfatter Jacob Ross. Taylor lavede specielt sin krop af stænger, så fisk frit kunne suse mellem dem: dette er hans metafor for forholdet mellem denne usædvanlige pige og vandelementet.
Ikke kun vandets optiske egenskaber ændrer undervandsgalleriet. Med tiden bliver dens udstillinger et hjem for oprindelige havindbyggere – ansigterne på statuerne er dækket af en fnug af alger, bløddyr og leddyr sætter sig på deres kroppe … Taylor skabte en model, på et eksempel, som man kan observere de processer, der foregår sted hvert sekund i havets dyb. Det er i hvert fald sådan denne park er placeret – ikke bare en kunst, der skal nydes skødesløst, men en ekstra grund til at tænke på naturens skrøbelighed, på hvor vigtigt det er at passe på den. Generelt se og husk. Ellers risikerer du at blive en repræsentant for en tabt civilisation, hvis bedste resultater vil blive valgt af alger ...
Måske, netop på grund af de rigtige accenter, blev Grenada undervandspark ikke et unikt "stykke" -værk, men lagde grundlaget for en hel retning. Fra 2006 til 2009 implementerede Jason flere små projekter i forskellige dele af verden: i floden nær Chepstow (Wales) i det XNUMX. århundrede, ved West Bridge i Canterbury (Kent), i præfekturet Heraklion på øen. af Kreta.
Ved Canterbury lagde Taylor to kvindefigurer på bunden af floden Stour, så de tydeligt kan ses fra broen ved West Gate til slottet. Denne flod adskiller den nye og den gamle by, fortid og nutid. Den nuværende vaskende Taylors skulpturer vil gradvist ødelægge dem, så de vil fungere som en slags ur, drevet af naturlig erosion ...
"Må vores hjerter aldrig blive så hårde som vores sind," lyder sedlen fra flasken. Fra sådanne flasker, som om de var tilbage fra gamle navigatører, skabte billedhuggeren Archive of Lost Dreams. Denne komposition var en af de første i et undervandsmuseum i Mexico, nær byen Cancun, som Taylor begyndte at skabe i august 2009. Quiet Evolution er navnet på dette projekt. Evolutionen er stille, men Taylors planer er storslåede: de planlægger at installere 400 skulpturer i parken! Det eneste, der mangler, er Belyaevs Ichthyander, som ville være den ideelle vicevært for et sådant museum.
De mexicanske myndigheder besluttede sig for dette projekt for at redde koralrevene nær Yucatan-halvøen fra mængden af turister, der bogstaveligt talt skiller revene ad for at få souvenirs. Ideen er enkel – efter at have lært om det enorme og usædvanlige undervandsmuseum, vil turistdykkere miste interessen for Yucatan og blive trukket til Cancun. Så undervandsverdenen bliver reddet, og landets budget vil ikke lide skade.
Det skal bemærkes, at det mexicanske museum, på trods af påstandene om overlegenhed, ikke er det eneste museum under vand i verden. På Krims vestkyst har der siden august 1992 været den såkaldte Ledernes Alley. Dette er en ukrainsk undervandspark. De siger, at lokalbefolkningen er meget stolte af det - trods alt er det inkluderet i internationale kataloger over de mest interessante steder for dykning. Engang var der en undervandsbiografsal i Jalta-filmstudiet, og nu på hylderne i en naturlig niche kan du se buster af Lenin, Voroshilov, Marx, Ostrovsky, Gorky, Stalin, Dzerzhinsky.
Men det ukrainske museum er slående anderledes end dets mexicanske modstykke. Faktum er, at for de mexicanske udstillinger er lavet specifikt, hvilket betyder, at der tages hensyn til undervandsspecifikationerne. Og for ukraineren samler skaberen af museet, dykkeren Volodymyr Borumensky, ledere og socialistiske realister fra verden én efter én, så de mest almindelige landbuster falder til bunds. Derudover renses Leninerne og Stalins (for Taylor ville dette sandsynligvis have været den største blasfemi og "miljømæssig uansvarlighed") regelmæssigt for alger.
Men kæmper statuerne på havbunden virkelig for at redde naturen? Af en eller anden grund ser det ud til, at Taylors projekt har noget til fælles med holografisk reklame på nattehimlen. Det vil sige, at den sande årsag til fremkomsten af undervandsparker er det menneskelige ønske om at udvikle flere og flere nye territorier. Vi bruger allerede det meste af jorden og endda jordens kredsløb til vores egne formål, nu omdanner vi havbunden til et underholdningsområde. Vi boltrer os stadig i lavvandet, men vent, vent, ellers kommer der mere!