Marion Cotillard: Jeg blev skuespillerinde, fordi jeg ikke ville være mig selv

Nu er hendes partner på den anden side af jorden. En fem-årig søn går med en barnepige på bredden af ​​Hudson nær skyskraberen, hvor de bor - hun, skuespilleren og instruktøren Guillaume Canet og deres søn Marcel. Her sidder vi på tiende sal i en stor, lys, stramt møbleret New York-lejlighed. "Rollen af ​​interiørets luksus spilles af det ydre," joker Marion Cotillard. Men denne idé - at erstatte designet med havudsigt - siger meget om hende.

Men hun ved ikke, hvordan hun skal tale om sig selv. Derfor er vores samtale ikke engang at løbe, men at gå med forhindringer. Vi klatrer over spørgsmål, der giver Marions person «ukarakteristisk betydning», vi taler næsten ikke om hendes personlige liv, og ikke fordi hun mistænker mig for en grådig paparazzi, men fordi «det hele er i almindelighed: Jeg mødte min mand, faldt i kærlighed, så blev Marseille født. Og snart vil en anden blive født."

Hun vil gerne tale om biograf, roller, instruktører, som hun beundrer: om Spielberg, Scorsese, Mann, om det faktum, at hver af dem skaber deres egen verden i filmen … Og af en eller anden grund kan jeg, der kom til et interview, gerne måde hun blidt afviser mine spørgsmål. Jeg kan godt lide, at hun i hele samtalen kun bevægede sig én gang - for at tage telefonen: "Ja, kære ... Nej, de går, og jeg har et interview. … Og jeg elsker dig."

Jeg elsker den måde, hendes stemme blev blødere på ved den korte sætning, som slet ikke lød som et formelt farvel. Og nu ved jeg ikke, om det lykkedes mig at optage denne Marion Cotillard, en kvinde fra en lejlighed "møbleret" med havudsigt, efter at have hørt det.

Psykologier: Du er en af ​​de mest berømte skuespillerinder i verden. Du spiller Hollywood blockbusters, du taler amerikansk engelsk uden accent, du spiller musikinstrumenter. På mange måder er du undtagelsen. Føler du, at du er undtagelsen?

Marion Cotillard: Jeg ved ikke, hvordan jeg skal svare på dette spørgsmål. Disse er alle nogle fragmenter fra en personlig fil! Hvad har det her med mig at gøre? Hvad er forbindelsen mellem det levende mig og dette certifikat?

Er der ikke en sammenhæng mellem dig og dine præstationer?

Men det måles ikke i Oscars og timer brugt hos en fonetiklærer! Der er en sammenhæng mellem evnen til at fordybe sig fuldt ud i arbejdet og resultatet. Og mellem evner og priser … for mig kan det diskuteres.

Den reneste, reneste følelse af personlig præstation, jeg havde, var, da jeg købte mine første hvide trøfler! Den skæbnesvangre flok var 500 francs værd! Det var meget dyrt. Men jeg købte den, fordi jeg følte, at jeg endelig tjente nok til mig selv. Købt og båret hjem som den hellige gral. Jeg skar avocadoen, tilsatte mozzarella og mærkede virkelig højtiden. Disse trøfler legemliggjorde min nye selvfølelse - en person, der kan leve livet fuldt ud.

Jeg kan ikke lide ordet «forbindelse», når vi taler om mit så at sige sociale liv. Der er en forbindelse mellem mig og mit barn. Mellem mig og den jeg valgte. Kommunikation er noget følelsesmæssigt, uden hvilket jeg ikke kan forestille mig livet.

Og uden en karriere, viser det sig, tror du?

Jeg vil ikke ligne en utaknemmelig hykler, men selvfølgelig er ikke hele mit liv et erhverv. Min karriere er snarere resultatet af en mærkelig egenskab ved min personlighed - besættelse. Hvis jeg gør noget, så helt, uden spor. Jeg er stolt af Oscaren, ikke fordi det er en Oscar, men fordi den blev modtaget for rollen som Edith Piaf. Hun kom helt ind i mig, fyldte mig med sig selv, selv efter at have filmet kunne jeg ikke slippe af med hende i lang tid, jeg blev ved med at tænke på hende: om hendes frygt for ensomhed, som havde sat sig i hende siden barndommen, om at prøve at finde ubrydelige obligationer. Om hvor ulykkelig hun var på trods af verdensberømmelse og millioners tilbedelse. Jeg mærkede det på mig selv, selvom jeg selv er et helt andet menneske.

Jeg elsker at være alene, og før min søns fødsel nægtede jeg endda at bo sammen med en partner. Jeg har brug for meget personlig tid, rum, ensomhed. Det er det, jeg sætter pris på, ikke væksten i gebyrer og størrelsen af ​​mit navn på plakaten. Du ved, jeg tænkte endda på at holde op med at spille. Det viste sig at være meningsløst. Genialt trick. Jeg spillede i den berømte «Taxi» af Luc Besson og blev en stjerne i Frankrig. Men efter «Taxa» blev jeg kun tilbudt sådanne roller - lette. Jeg manglede dybde, mening.

I min ungdom drømte jeg om at blive skuespillerinde, fordi jeg ikke ville være mig selv, jeg ville være andre mennesker. Men pludselig indså jeg: de bor alle sammen i mig. Og nu var jeg endnu mindre og mindre end mig selv! Og jeg sagde til agenten, at jeg ville holde en pause på ubestemt tid. Jeg skulle på arbejde hos Greenpeace. Jeg har altid hjulpet dem, og nu besluttede jeg at gå "fuld tid". Men agenten bad mig gå til den sidste audition. Og det var Big Fish. Tim Burton selv. En anden skala. Nej, en anden dybde! Så jeg gik ikke.

Hvad betyder det «i min ungdom ville jeg ikke være mig selv»? Var du en svær teenager?

Måske. Jeg voksede op i New Orleans, så flyttede vi til Paris. I et fattigt nyt område, i udkanten. Det skete, at i indgangen knagede sprøjterne under fødderne. Nyt miljø, behovet for selvbekræftelse. Protest mod forældre. Nå, som det sker med teenagere. Jeg så mig selv som en fiasko, dem omkring mig som aggressorer, og mit liv virkede elendigt.

Hvad forsonede dig - med dig selv, med livet?

Ved ikke. På et tidspunkt blev Modiglianis kunst det vigtigste for mig. Jeg tilbragte timer ved hans grav i Père Lachaise og bladrede i albums. Hun gjorde mærkelige ting. Jeg så en reportage på tv om en brand i Crédit Lyonnais-banken. Og dér, ved bygningen af ​​den brændende bank, gav en mand i en grøn jakke et interview - han kom, fordi han opbevarede et portræt af Modigliani i et pengeskab.

Jeg skyndte mig til metroen - i forskellige sneakers og en sok, for at fange denne mand og overtale ham til at lade mig se på portrættet tæt på, hvis det ikke brændte ned. Jeg løb til banken, der var politifolk, brandmænd. Hun skyndte sig fra den ene til den anden, alle spurgte, om de havde set en mand i en grøn jakke. De troede, jeg var flygtet fra et sindssygehospital!

Dine forældre er ligesom dig skuespillere. Påvirkede de dig på nogen måde?

Det var far, der gradvist skubbede mig til opdagelser, til kunst, til endelig at tro på mig selv. Generelt mener han, at det vigtigste er at udvikle kreativitet i en person, og så kan han blive ... "ja, i det mindste en pengeskab" - det siger far.

Han er hovedsageligt en mimer, hans kunst er så konventionel, at der ikke er nogen konventioner i livet for ham! Generelt var det ham, der argumenterede for, at jeg skulle prøve at blive skuespiller. Måske er jeg det nu takket være min far og Modigliani. Det var dem, der for mig opdagede skønheden skabt af mennesket. Jeg begyndte at værdsætte evnerne hos de mennesker omkring mig. Det, der virkede fjendtligt, blev pludselig fascinerende. Hele verden har ændret sig for mig.

Normalt siger kvinder dette om fødslen af ​​et barn ...

Men det ville jeg ikke sige. Verden ændrede sig ikke dengang. Jeg har ændret mig. Og endnu tidligere, før Marseilles fødsel, under graviditeten. Jeg husker denne følelse - der er gået to år, men jeg prøver at beholde den i lang tid. En fantastisk følelse af uendelig fred og frihed.

Du ved, jeg har meget meditationserfaring, jeg er zenbuddhist, men mine mest meningsfulde meditationer er graviditeter. Mening og værdi dukker op i dig, uanset dig selv. Jeg er utrolig, dybt rolig i denne tilstand. For første gang spurgte de mig sammen med Marcel: "Men hvordan besluttede du dig? En pause på toppen af ​​din karriere!" Men for mig er det blevet en nødvendighed at få et barn.

Og da han blev født, ændrede jeg mig igen - jeg blev bare kriminelt følsom. Guillaume sagde, at det var en slags fødselsdepression: Jeg begynder at græde, hvis jeg ser en ulykkelig baby på tv. Men det forekommer mig, at dette ikke er en dårlig depression - akut sympati.

Hvordan påvirker berømmelse dig? For nylig talte alle om dit påståede forhold til Brad Pitt ...

Åh, det er sjovt. Jeg er ikke opmærksom på disse rygter. De har ikke jord. Men ja, man skal lave et «sømrum», som min mormor plejede at sige. Jeg måtte endda meddele, at jeg var gravid med vores andet barn med Guillaume.

… Og samtidig sige om Guillaume, at du for 14 år siden mødte dit livs mand, din kæreste og bedste ven … Men det er nok ubehageligt at komme med sådanne tilståelser offentligt? Sandsynligvis ændrer eksistensen i en sådan tilstand noget i en person?

Men jeg identificerer mig slet ikke med mit offentlige image! Det er klart, at man i dette fag skal «stråle», passe på sit ansigt … Og trods alt kan enhver fjols skinne … Ser du, jeg var glad for, at jeg modtog en Oscar. Men kun fordi jeg fik den til Piaf, som jeg investerede så meget i! Berømmelse er en behagelig og, du ved, indbringende ting. Men tom.

Du ved, det er svært at tro berømtheder, når de siger: «Hvad er du, jeg er et helt almindeligt menneske, millioner af gebyrer er nonsens, blanke covers er ligegyldige, livvagter - hvem lægger mærke til dem?» Er det muligt at bevare sin identitet under sådanne omstændigheder?

Da jeg filmede med Michael Mann i Johnny D., brugte jeg en måned på Menominee indianerreservatet - det var nødvendigt for rollen. Der mødte jeg en mand med meget erfaring … indenrigsrejser, det vil jeg kalde det. Det er tæt på mig. Så jeg tilstod for ham, at jeg gerne ville leve enkelt, fordi den højeste visdom er i enkelhed, og noget tiltrækker mig til selvbekræftelse. Og den indianer svarede mig: du er en af ​​dem, der ikke vil opnå enkelhed, før du bliver bemærket og elsket. Din vej til visdom går gennem anerkendelse og succes.

Jeg udelukker ikke, at han havde ret, og sådan en succesfuld karriere er min vej til visdom. Så jeg tolker det for mig selv.

Ser du, min bedstemor blev 103 år gammel. Hun og hendes farfar havde været landmænd hele deres liv. Og de lykkeligste og mest harmoniske mennesker, jeg nogensinde har kendt. Jeg har et hus uden for byen. Mens der ikke var noget Marseille og så mange ting at lave, var jeg engageret i havearbejde og havearbejde. Seriøst, meget. Alt er vokset for mig! I det sydlige Frankrig er der figner og ferskner og bønner og auberginer og tomater! Jeg lavede selv mad til familie og venner, mine egne grøntsager.

Jeg elsker at ryste den stivede dug over bordet. Jeg elsker solnedgangen over min have... Jeg prøver at være tættere på jorden selv nu. Jeg mærker jorden.