Tatyana Mikhalkova og andre stjerner, der startede som model

- I 70’erne drømte alle om at være kosmonauter, lærere, læger, og man vidste lidt om faget modelmodeller. Nu er navne på modeller kendt for hele verden, men så boede Sovjetunionen bag jerntæppet, vi havde et enkelt modemagasin, landet klædt efter mønstre, selvom fabrikker arbejdede, og stoffer blev produceret og tøj blev syet. Jeg kom til All-Union House of Models ved et uheld. Jeg gik langs Kuznetsky Most, ked af, at jeg ikke blev ansat som engelsklærer på MAI, de sagde, at jeg var meget ung, jeg lignede en studerende, min nederdel var for kort - alt i mit udseende passede dem ikke. Undervejs så jeg en annonce for et sæt modeller i House of Models. Det månedlige kunstneriske råd blev afholdt der. Kunstnerisk leder Turchanovskaya, førende kunstnere og spirende Slava Zaitsev var til stede. Jeg ved ikke, hvordan jeg besluttede mig for at gå, for jeg forstod ikke, hvad jeg skulle gøre. Men Slava, der så mig, sagde straks: ”Åh, hvilke ben, hår! Botticellis billede af en ung skønhed. Vi tager! ”Selvom der kom så fashionable, høje piger dertil. Og jeg var ikke engang høj - 170 cm, og min vægt var kun 47 kilo. Selvom den ideelle højde for modellen er 175–178, mens Slavas piger endda under en meter og firs tog til podiet. Men så blev billedet af Twiggy, en skrøbelig pige, efterspurgt på catwalken, og jeg nærmede mig. Derefter gav de mig øgenavnet "institut", og Leva Anisimov, vores eneste mandlige model, drillede "brøl", fordi hun vejede meget lidt.

Senere indså jeg, at da jeg kom ind i All-Union House of Fashion Models, trak jeg en heldig billet. Det var en ulykke, men jeg fik chancen, som jeg brugte. Modehuset var det eneste, der rejste til udlandet, repræsenterede Sovjetunionen, fremragende kunstnere med hædersbevisninger arbejdede der, takket være hvis udvikling hele landet klædte sig og tog sko, dukkede de bedste modemodeller op på podiet. Skuespillerinder og balleriner, partiledere og deres koner, ægtefæller til diplomater og endda chefer for fremmede stater klædt der.

Jeg fik en arbejdsbog, posten i den var "Model". Arbejdet begyndte strengt klokken 9 om morgenen, en kvinde fra personaleafdelingen mødte os ved indgangen, og vi gik ofte af sted klokken 12 om natten. Vi deltog i inventar, i daglige shows, om aftenen gik vi til Hall of Columns, til Cinema House, til VDNKh, til ambassaderne. Det var umuligt at nægte. Udefra ser det ud til, at alt er et smukt billede, let arbejde, men faktisk er det overvældende. Om aftenen krampede dine ben fra det faktum, at du konstant er på hæle, foruden, at der ikke var nogen hær af makeupartister og stylister, vi selv gjorde op, lavede vores frisurer.

Arbejdet med en modemodel blev betragtet som ufaglært. Løn-70-80 rubler om måneden, men de betalte ekstra separat for filmoptagelse. Vi havde vores fordele. Efter at have vist samlingen kunne vi købe ting, der blev vist på podiet, eller sy en ting efter mønstre. Jeg kan huske, at jeg kunne lide midi -nederdelen så meget, så snart jeg tog den på, klappede de mig altid på catwalken, og da jeg købte den, kom jeg ud i den, gik ned i metroen, og ingen vendte engang deres hoved. Dette er sandsynligvis effekten af ​​en scene, billede, make-up. Senere blev jeg overført til det eksperimentelle værksted for en mere privilegeret stilling uden daglige screeninger. Der blev udviklet samlinger til udenlandske shows, og muligheden for udlandsrejser åbnede sig.

Selvfølgelig drømte alle om det. For at blive et exit -sted havde vi brug for et upåklageligt ry. Vi repræsenterede jo landet, vi var dets ansigt. Selv når de demonstrerede tøj på podiet, måtte de udstråle lykke med alt deres udseende, smil. Nu går modeller med dystre ansigter. Inden vi tog til udlandet, blev vi indkaldt til KGB og stillet spørgsmål. På udlandsrejser blev vi meget forbudt - at kommunikere med udlændinge, gå på egen hånd og endda drikke en kaffe i hotellets lobby. Vi skulle sidde sammen i rummet. Jeg kan huske, at pigerne gik i seng om aftenen, sminkede i sengen, i tøj, og efter at inspektøren havde lavet en aftenrunde, løb de til diskoteket. Jeg gik ikke med dem, jeg ventede på nyheder fra Nikita (kommende mand, direktør Nikita Mikhalkov. - Ca. "Antenne"), som derefter tjente i hæren, og breve i udlandet nåede ikke.

Mit personlige liv har delvis udviklet sig takket være podiet. Når vi havde en lille visning i White Hall i House of Cinema, og på det tidspunkt blev Rolan Bykovs film “Telegram” vist i nabosalen, så så Nikita mig ... Hele House of Models samlede mig til den første date . Selvom ledelsen ikke hilste dette forhold velkommen, sagde vores direktør Viktor Ivanovich Yaglovsky endda: "Tanya, hvorfor har du brug for denne Marshak (som han af en eller anden grund kaldte Nikita), behøver du ikke at møde med ham offentligt." Vi var ikke gift endnu, og en rejse til Amerika var planlagt.

Senere introducerede Nikita mig ofte som lærer, ikke som en model. Han kunne ikke lide mit erhverv. Det så ud til, at da jeg kom til House of Models, ændrede jeg mig biologisk. Selve atmosfæren har sådan en effekt på mig. Ville ikke have mig til at male. Han fik mig endda til at vaske al min makeup af, da jeg kom på min første date. Jeg blev overrasket: "Dine kunstnere lagde makeup i film." Men da jeg var engageret i oversættelser, undervist på Stroganovka, havde jeg intet imod det. Tja, hvilken mand vil gerne have, at alle vender sig til sin elskede, ser på hende? Denne tid er anderledes nu - nogle er klar til at betale for, at deres kone optræder i et magasin eller på en visning, hjælper hende med at gøre karriere inden for film og tv.

I House of Models delte piger sjældent personlige oplysninger, fordi de kunne bruges mod dig, når spørgsmålet om, hvem der ville rejse til udlandet, blev afgjort. Nogle meldte sig ind i festen for at være væk. Nogle gange lagde jeg mærke til, at nogle modeller konstant blev taget til udenlandske shows, men meget senere lærte jeg, at det viste sig, at de havde lånere. Jeg anede ikke noget om dette, de indledte ikke hinanden i sådanne ting.

På catwalken i 70'erne regerede modemodeller over 30. Fordi de først og fremmest udviklede modeller til arbejdende kvinder, der havde råd til at købe sådanne outfits. Dette er nu et replikeret billede af en teenagepige. Og vi havde også ældre modemodeller, de arbejdede længe i House of Models, de gik endda på pension. Her er Valya Yashina, da jeg arbejdede der, viste hun det ældgamle tøj.

Jeg mødte prima Regina Zbarskaya, da hun igen forlod hospitalet og igen blev taget til Modelhuset. Hendes skæbne var tragisk, hun havde allerede lidt for sin kærlighed (Regina lyste på podiet i 60'erne, efter sin mands forræderi forsøgte hun flere gange at begå selvmord. - Ca. "Antenne"). Tidligere var der en stjerne på catwalken, men da jeg vendte tilbage, så jeg, at der var kommet en anden tid, nye billeder, yngre piger. Regina indså, at hun ikke kunne komme ind i den samme flod to gange, og hun ville ikke være som alle andre. Og igen gik hun på hospitalet. Senere arbejdede hun for Zaitsev på hans Fashion House.

I teamet var jeg hovedsageligt venner med Galya Makusheva, hun kommer fra Barnaul og forlod derefter til Amerika. Mange spredte sig rundt om i verden, da jerntæppet åbnede, og nogle måtte forlade Unionen endnu tidligere. Galya Milovskaya emigrerede, da magasinet offentliggjorde sit skandaløse foto, hvor hun sidder på en fortov med ryggen til mausoleet, benene fra hinanden. Mila Romanovskaya boede i Frankrig sammen med kunstneren Yuri Kuperman, Ellochka Sharova - til Frankrig, Augustina Shadova - til Tyskland.

Jeg arbejdede som modemodel i fem år og bar både Anya og Tema (Anna og Artem Mikhalkov. - Ca. "Antenne") på podiet. Og så gik hun. Og på den ene side var jeg glad, for jeg så, hvordan børnene voksede, på den anden side var en slags stagnation allerede begyndt, det blev uinteressant. Ja, og jeg var træt af sådan et arbejde. Det er nu, modellen indgår en aftale med et bureau, kan arbejde overalt i verden, en anden rækkefølge af gebyrer, og så var det ingen mening at holde på et job.

Jeg er taknemmelig for, at der var sådan en periode i mit liv. Vi, modemodeller, følte os som pionerer: den første mini, shorts. Jeg var heldig at arbejde med fremragende kunstnere, rejse rundt i landet, repræsentere landet i udlandet, deltage i unikke shows som for eksempel USA's første dame Pat Nixon og konen til generalsekretæren for CPSU Central Committee Victoria Brezhneva. Vi levede i en så kreativ atmosfære, at jeg senere ikke længe kunne forstå, hvorfor jeg ikke selv kunne rejse noget selv når jeg rejste i udlandet med Nikita. Det virkede uanstændigt for mig at købe færdiglavet tøj. Du skal være kreativ, først blive inspireret, vælge et stof, finde på en stil, fungere som kunstner. Vi demonstrerede trods alt haute couture -ting på messerne.

Da vi for ti år siden filmede programmet “Du er en supermodel” (jeg var formand for juryen der), blev jeg aldrig træt af at undre mig over, hvilken fantastisk genpulje vi har: piger fra Rusland arbejdede på catwalks i Paris, Milano og New York. Men selv da ændrede situationen sig, dagene for modeller som Claudia Schiffer og Cindy Crawford, der havde haft succes i deres karriere i årtier, er forbi. Nu har vi brug for nye ansigter, som 25 -årig er du allerede en gammel kvinde. Designere har forskellige krav, det er vigtigt for dem, at folk kommer for at se på tøj, og ikke på modelstjerner.

Inddragelse i modeverdenen i min ungdom gav mig meget, og efter år besluttede jeg mig for at vende tilbage til denne branche, men i en anden kapacitet. I 1997 organiserede hun Russian Silhouette Foundation, som hjælper unge designere med at give sig til kende. Tiden har sat alt på sin plads. Nu tror Nikita ikke, at jeg er engageret i en useriøs forretning, støtter mig. Slava Zaitsev hjalp mig med at finde nye navne i modeverdenen, som vi har været venner med i et halvt århundrede, han er min talisman i livet. Nogle gange går op til 200 modeller til shows af "Russian Silhouette". Takket være oplevelsen af ​​tidligere arbejde ser jeg straks de piger, der kan have en god fremtid ...

Efter skole arbejdede jeg som bibliotekar i nogen tid, deltog i kurser, skulle ind, men på en eller anden måde så jeg en reklame for optagelse i et modemagasin, som blev udgivet af et modelhus på Kuznetsky Most, og de tog mig derhen. Jeg var 174 cm høj, vejede 51 kg og i 20'erne så jeg yngre ud, de gav mig 16. Det var godt for et blad, men ikke for shows i House of Models. Jeg blev rådet til at kontakte GUM showroom. Jeg kom til det kunstneriske råd, og jeg blev accepteret. De lærte ikke noget med vilje, og først efter et par uger stoppede jeg med at være meget bange for at gå på podiet.

Showroomet var placeret på første linje på tredje sal med vinduer ud mod Kreml og mausoleet. Vi havde et syværksted og et værksted for designere, stoffer, fodtøj og modeafdelinger. Tøjet var fremstillet af stoffer, der tilbydes af GUM. Vi havde vores eget modemagasin, fotograf, kunstnere. 6-9 mennesker arbejdede som modeller. Tøj blev syet separat til hver enkelt, ikke alle ting i en anden model, du kunne tage på dig selv. På almindelige dage var der to shows, lørdag - tre, torsdag og søndag havde vi en pause. Alt var på en eller anden måde familielignende, enkelt og uden konkurrence. Nyankomne blev hilst venligt, givet tid til at vænne sig til, derefter accepteret. Nogle kvinder har arbejdet der i 20 år.

Demonstrationssalen fungerede også som et mødested, Komsomol -medlemmer samledes der, så sloganet "Fremad, til partiets og regeringens resultater!" Hængt over. Og da vores time kom, blev en "tunge" sat frem på hjul - et podie, der strakte sig over hele salen. Parketten knirkede, der var overdådige gardiner, markise gardiner, en kæmpe krystal lysekrone, som derefter blev solgt til noget provinsielt teater ... Under mit arbejde tilegnede jeg mig evnen til at vise tøj. Publikum elskede mig, fordi jeg udholdt alt med mit eget humør. Annoncerens kommentar blev lagt oven på dette, de var vores kolleger, modellerne fra den ældre generation. Deres råd lærte mig meget. Både for os og for publikum var 45-60 minutter af showet en skole med tøjkultur.

Posten i arbejdsbogen blev opført som "en demonstrator af tøjmodeller, en arbejdstager i kategorien V." Prisen var 84–90 rubler plus den progressive sats, som var afhængig af salens funktion, salg af billetter og indsamlingen. Den månedlige præmie kunne nå 40 rubler, men derefter var leveomkostningerne 50 rubler. Ost koster 3 rubler. 20 kopek, schweiziske - 3 rubler. 60 kopek Billetten til showet er 50 kopek.

Et år efter, at jeg kom til GUM, tog jeg med en ny samling til Tjekkoslovakiet og Polen. I årenes løb som modemodel har hun besøgt 11 gange i udlandet, blandt andet i Ungarn og Bulgarien. GUM var venner med store stormagasiner i disse lande. Vi kunne købe tøj, der blev vist på catwalken, men berømte mennesker havde prioritet. Vi købte Tatyana Shmyga, en operettesanger, skuespillere, koner til butiksdirektører. I lang tid bar jeg disse ting, de passede mig, så gav jeg dem til mine slægtninge. Som relikvier gemmer jeg ikke længere noget, og jeg rev ikke engang de hvide klude af på mit tøj, hvor der stod, hvilken slags samling, udgivelsesår, hvilken kunstner og hvilken slags håndværker der syede.

GUM -showroomet er på min alder, det blev organiseret i 1953, jeg kom der i 1974 og arbejdede i fem år med en pause fra optagelserne i filmen Through Thorns to the Stars (forfatter Kir Bulychev og instruktør Richard Viktorov så Helenas billede på en måde magasin og indså, hvem der kan spille udlændingen Niya. - Ca. "Antenne") og fødslen af ​​et barn. Hun vendte tilbage igen og gik på podiet indtil 1988. Da min søn Sasha var to år gammel, spillede hun med i “Gæst fra fremtiden”, og så ville de ikke lade mig gå. Podiet blev lukket et par år efter starten på perestrojka, fordi andre krav dukkede op, der var brug for unge mennesker, og 60-årige modeller arbejdede også i GUM på én gang. 

På trods af filmens store succes "Through Thorns to the Stars" (i det første år af udgivelsen tiltrak den 20,5 millioner seere. - Cirka "Antenne"), havde jeg ikke et ønske om at komme ind i VGIK: Jeg klart forstod, at kun et indslag lød i filmen mit udseende. Sådan en start for en rigtig skuespiller ville tjene som et godt springbræt i faget, men da jeg ikke ansøgte om det, kunne det ikke hjælpe mig. Du skal brænde med skuespil. Desuden havde hun ikke en god hukommelse til dette. Som model viste jeg også hvert billede i et bestemt humør, men lydløst. Jeg havde et godt kvindeligt erhverv, det ville være urimeligt at tage og opgive alt.

Senere hørte jeg, at "Through Thorns to the Stars" modtog en præmie i Italien (ved International Science Fiction Film Festival i Trieste i 1982 blev Metelkina anerkendt som den bedste skuespillerinde. - Bemærk "Antenner"). Der var ingen fra vores billede, hvilket vakte stor interesse. Og prisen blev uddelt til Donatas Banionis, der var der som skuespiller i Solaris, men ingen ved, hvor prisen blev af.

I 90'erne arbejdede jeg som assistent for forretningsmanden Ivan Kivelidi (betragtes som en af ​​de rigeste mennesker i Rusland. - Ca. "Antenne"), efter hans mord var jeg på kontoret, både sekretær og rengøringsmand. Så begyndte et andet liv - hun begyndte at gå i kirke, hjalp også med at rydde op, fik venner med sognebørnene. Derefter tog de mig som lærer til børn med udviklingsmæssige forsinkelser. Vi gik med dem, fik venner, drak te, forberedte lektioner. Senere arbejdede hun i en tøjbutik. Jeg kom der på meddelelsen om, at der kræves modemodeller. Hun viste tøj, lærte piger at gøre det, meddelte meddelelser, fordi butiksdirektøren mente, at min stemme skaber tillid. Derefter huskede jeg mit tyggegummi, hvordan vores annoncører fungerede og gav klassikerne fra min ungdom ud. Jeg har også tilegnet mig evnen til at arbejde som sælger. For at gøre dette skal du kunne mærke køberens ønsker, kende sortimentet, spørge, hvad en kvinde har i sin garderobe og hjælpe med at supplere det for at gøre hende smukkere. Så flyttede jeg til en skobutik, tættere på hjemmet. Jeg møder stadig nogle gange nogen ved busstoppestedet, jeg kan ikke huske dem mere, men folk takker: "Jeg bærer det stadig, tak for hjælpen."

Der skete forskellige ting med mig. Jeg blev ikke selv involveret i nogen historier. Men hvis dette skete for mig, kan det kaldes en livsskole. Da hun bragte en ægteskabseventyrer til huset og bosatte ham i sine forældres Moskva -lejlighed, skældte hun sig selv ud for dette (på sættet i filmen "Through Thorns to the Stars" mødte Elena sin kommende mand, senere forsøgte han at sagsøge hende for bolig . - Ca. "Antenne"). Nu kan du ganske enkelt registrere en person, men da han havde registreret sig, havde han ret til boligareal. Et absolut kriminelt, kriminelt element. Vi kæmpede med ham i fire år. Dette fratog mig særlig tillid til det mandlige køn og suspenderede dannelsen af ​​en familie, selvom jeg så gode eksempler for mine øjne: min søster havde været gift i 40 år, mine forældre havde været sammen hele deres liv. Det forekom mig: enten godt eller slet ikke. Jeg er venner med mænd, jeg er ikke genert for dem, men for at lade dem lukke, er jeg ikke. I et par skulle der først og fremmest være tillid og respekt, de sendte mig ikke sådan en situation.

Nu tjener jeg ved Kirken for forbøn for de allerhelligste Theotokos i Pokrovsky-Streshnevo. Det ligger i skoven, tæt på damme, ved siden af ​​ejendommen til prinsesse Shakhovskoy. Vi har vores eget liv der: en zoologisk have, rutsjebaner, børnefester. Nu foregår min kommunikation med kunderne i butikken i kirken om temaerne: kirkebøger, gaver til brylluppet, til englens dag, ikoner, stearinlys, noter, som jeg kalder kærlighedsbreve. Når en kunde spørger mig: "Hvor kan jeg få papirerne?" Jeg svarer: ”Skemaer. For dine kærlighedsbreve. ”Hun smiler og beder med et smil.

Min søn plejede at reparere biler, men nu driver han også et bageri og en købmand med mig i kirken. Han er 37 år, har endnu ikke giftet sig, vil finde en kæreste, men med årene er han blevet krævende. På en eller anden måde med præsterne har vi det godt med ham, de er forståelige mennesker.

For fem år siden var jeg den samme vægt som i min ungdom, og nu er jeg kommet mig, jeg vejer 58 kg (Elena er 66 år. - Ca. "Antenne"). Jeg holder mig ikke til diæter, men da jeg faster, normaliseres min vægt. Fasten begrænser den tankeløse brug af mad og nydelse. Og appetitten går ud, og følelserne aftager.

- Som teenager, som 11 -årig, strakte jeg mig meget, skammede mig over min højde og bukkede mig derfor. Dette var grunden til, at min mor sendte mig for at studere til en model, selvom jeg ærligt ville øve dans. Jeg kunne aldrig lide erhvervet som en model, jeg drømte aldrig om at blive det, men det blev nødvendigt at korrigere min kropsholdning og gang, fordi jeg ikke bare var bøjet, men næsten knækket. I skolen lærte de mig at holde ryggen, bevæge mig korrekt - ikke som en kringle, men som en ung smuk pige. Når du er vant til at blive bøjet, og så lægger de en bog på hovedet, som altid falder, lægger de en lineal godt på ryggen, så du forstår, at du ikke kan gå sådan ... Vi havde etiske klasser, der skød i en fotostudie, vi studerede stilarter, jeg vil sige, at alt i alt er en temmelig udviklende og interessant begivenhed for pigen. Og i sine studenterår blev modellering et deltidsjob. Jeg kastede mig ikke ind i dette erhverv for at opnå noget væsentligt i det. Til min svømning er dette i første omgang for lille et bassin. Jeg medvirkede i reklamer, gik på catwalken, deltog i skønhedskonkurrencer, for det er sjovt, og jeg kunne godt lide at vinde gaver: en hårtørrer, en kedel, chokolade. Da jeg kom fra Krasnodar til Moskva, fortsatte jeg med at deltage i lignende begivenheder, men ikke for at vise alle, hvilken skønhed jeg er, eller for at blive en model på internationalt plan. Jeg indså bare hurtigt, at hele dette segment af modellering, showbranche og biograf er tæt forbundet med hinanden. Jeg havde brug for at komme ind i dette samfund. Og på podiet kedede jeg mig, og derfor smadrede hooligans, smed mine sko og smed dem ind i salen, sang sange, og derfor var alle de sjove titler som “Miss Charm”, “Miss Charm” noget for mig.

Følte jeg øget mandlig opmærksomhed? Det er på en eller anden måde lille for min person i livet. Ikke fordi jeg ikke er smuk, bare har aldrig været af interesse for det modsatte køn som let bytte, det blev skrevet på mit ansigt, at jeg ikke var den frugt. Derfor oplevede jeg hverken på det tidspunkt eller senere noget ubehag. Mange mennesker tror, ​​at skuespillerinder går op på karrierestigen gennem sengen. Men ved du, hvem der synes det? Ikke mænd, men kvinder, der ikke opnåede det, de drømte om, og du gjorde deres ønsker til virkelighed. Det er alt. Sådanne misundelige personer mener, at vi bare går rundt på scenen, siger teksten, ikke gør noget særligt, vi er ens med dem, men de er ærlige og arbejder derfor på kontoret, og vores succes er kun gennem sengen. Mænd tror ikke det. I princippet er de bange for succesrige kvinder. Hvis du er sådan, har du intelligens, og det er synligt på dit ansigt, de har straks frygt. Hvad er der at plage? De vil tænke hundrede gange, hvad de skal sige, før de nærmer sig, for ikke at føle sig ydmyget og ikke blive afvist.

Min modeloplevelse hjalp mig i mine teenageår. Og så var det ikke nyttigt på nogen måde. For det første er det, jeg studerede dengang, ikke længere relevant nu, og for det andet, for yderligere bevægelse fremad, bliver programmet mere kompliceret. Vid, hårdt arbejde, nysgerrighed og en forpligtelse til at forbedre din krop og dine evner er allerede påkrævet. Du skal først være en plovmand.