Robert Pattinson: 'Min berømmelse kommer fra skam'

Han ønsker tydeligvis, at du skal være komfortabel i hans nærvær. Han fylder din te på, trækker en serviet frem til dig fra servietholderen, beder om lov til at ryge. Skuespilleren i filmen «High Society», som får premiere i russiske biografer den 11. april, har en mærkelig og rørende måde konstant at pjuske i håret. Det har usikkerhed, angst, drengeagtighed.

Han griner ofte og på mange måder - fniser, smiler, nogle gange griner - normalt af sig selv, af sine fejl, latterlige handlinger eller ord. Men hele hans fremtoning, hans milde måde, er selve angstens negation. Det ser ud til, at Robert Pattinson simpelthen ikke står over for de spørgsmål, der altid bekymrer os alle, resten, - er jeg klog nok, sagde jeg det lige nu, hvordan ser jeg generelt ud...

Jeg spørger, hvordan man tiltaler ham - Robert eller Rob, han svarer: ja, som du vil. Er han tryg ved at sidde ved vinduet? Der er ingen i New York cafeen efter frokost, vi kan flytte til et sted, hvor der bestemt ikke vil være træk. Han svarer, siger de, det er vigtigt, at det er bekvemt for mig, for jeg er her på arbejdet. Er han her for fornøjelsens skyld? Jeg råber, ude af stand til at modstå. Rob svarer uden en skygge af tvivl, at han engang besluttede: alt i hans liv vil være sjovt - og også arbejde. Og denne harmoni præger hele hans udseende.

Han emmer simpelthen af ​​roen fra en person, der ved, hvilke grunde man skal bekymre sig om, og hvilke der ikke er en pokker værd, hvad man skal bruge erfaringer på, og hvad der blot kræver beslutningstagning. "Strengt forretningsmæssigt," som han udtrykker det. Jeg misunder ham – ikke hans universelle berømmelse, ikke hans udseende, ikke engang hans rigdom, selvom honoraret for hver af de tre hovedstjerner i Twilight-filmsagaen er i titusinder af millioner.

Jeg misunder hans uigennemtrængelighed for angst, hans ønske om at være en usvigelig behagelig samtalepartner selv for en journalist, selvom han måske har lidt mere end nogen anden af ​​tabloiderne. Jeg forstår ikke, hvordan han var i stand til at opnå denne oplyste sindsro, selvom de stormende udtryk for, at hans tidlige «tusmørke»-berømmelse havde bidraget til udviklingen af ​​præcis de modsatte egenskaber. Og jeg beslutter mig for at starte med dette emne.

Psykologier: Rob, hvor gammel var du, da du blev idol for alle teenagepiger på jorden?

Robert Pattison: Hvornår udkom Twilight? 11 år siden. jeg var 22.

Verdensomspændende berømmelse har dækket dig. Og denne storm af tilbedelse fortsatte i fem år, ikke mindre …

Og nu overvælder det nogle gange.

Så hvordan påvirkede det hele dig? Hvor blev du efter «Twilight»? Hvad ændrede din tidlige berømmelse? Måske skadet? Det er logisk at antage, at...

Åh, både før Twilight og efter, hver gang jeg ser dette spørgsmål blive stillet til nogen, tænker jeg: nu vil en anden fjols fortælle, hvordan paparazzierne fik ham, hvilke utrolige tabloidrygter, der spredes om ham, hvordan er det hele ikke matcher hans ren og rig personlighed og sikke en frygtelig ting det er at være berømt! Generelt var mit mål ikke at være en af ​​disse idioter. Men det er virkelig ubelejligt - når du ikke kan gå ud på gaden, og hvis du allerede gik ud, så med fem livvagter, der beskytter dig mod en flok piger ...

Og desuden, ha, jeg ser sjov ud blandt dem, der vogter min, så at sige, krop. De er store fyre, og jeg er en vegetarisk vampyr. Lad være med at grine, sandheden er en ugunstig baggrund. Men jeg leder ikke efter en gunstig baggrund, men i sådan berømmelse ser jeg … ja, noget socialt nyttigt. Som: du rørte ved en eller anden øm streng i sjælene, du hjalp med at udøse de følelser, der var skjult, det er måske ikke din fortjeneste, men du blev et billede på noget sublimt, som disse piger manglede så meget. Er det dårligt? Og i kombination med gebyrer er det generelt skønt... Synes du, det er kynisk?

Slet ikke. Jeg tror bare ikke på, at når tre tusinde teenagere følger dig dag og nat, kan du bevare roen. Og det er forståeligt: ​​sådan berømmelse begrænser dig, fratager dig den sædvanlige komfort. Hvordan kan man behandle dette filosofisk og ikke ændre sig, ikke tro på sin eksklusivitet?

Se, jeg er fra Storbritannien. Jeg kommer fra en velhavende, komplet familie. Jeg studerede på en privatskole. Far handlede autovintage - veteranbiler, dette er en VIP-forretning. Mor arbejdede i et modelbureau og skubbede mig, dengang en yngre teenager, ind i modelbranchen. Jeg annoncerede sådan noget der, men i øvrigt var jeg en frygtelig model - allerede på det tidspunkt over en meter og firs, men med et ansigt som en seksårig, rædsel.

Jeg havde en fremgangsrig barndom, penge nok, forhold i vores familie … du ved, jeg forstod ikke, hvad det hele handlede om, da jeg læste om psykisk misbrug – om al den gasbelysning og sådan noget. Jeg havde ikke engang en antydning af sådan en oplevelse - forældrepres, konkurrence med søstre (jeg har i øvrigt to af dem). Fortiden var ret skyfri, jeg gjorde altid, hvad jeg ville.

Jeg studerede selvfølgelig ikke godt. Men forældrene mente, at manglen på nogle evner blev kompenseret af en anden form for talent - det sagde far altid. Du skal bare finde dem. Mine forældre hjalp mig med dette: Jeg begyndte tidligt at studere musik, spille klaver og guitar. Jeg behøvede ikke at hævde mig selv, vinde mit territorium tilbage.

Så hvor bliver jeg besat af mit personlige livs ukrænkelighed? Jeg er meget heldig, så jeg kan godt dele mig selv, hvis nogen har brug for det. Jeg læste for nylig, at i Rusland, i Gulag, var den højeste procentdel af overlevende blandt tidligere aristokrater. Efter min mening skyldes det, at de havde en fortid, der ikke tillod dem at udvikle en følelse af mindreværd, for at forværre problemerne med selvmedlidenhed. De var mere modstandsdygtige, fordi de vidste, hvad de var værd. Det er fra barndommen.

Jeg sammenligner ikke omstændighederne omkring min «tusmørke»-berømmelse med Gulag, men en sober holdning til min egen person i mig blev bestemt af min familie. Ære er en slags prøve. Selvfølgelig er det frustrerende, at besætningen på en lille kunstfilm er tvunget til at spise på et hotelværelse på grund af dig og ikke på en restaurant, og skriger som «Rob, jeg vil have dig!» og sten flyver, pakket ind i toner af omtrent samme indhold … Nå, skammer sig foran kollegerne. Denne min berygtelse er for mig mere forbundet med denne form for skam end med reel besvær. Nå, med sympati. Og jeg elsker denne forretning.

Hvornår sympatiserer du?!

Altså ja. Der er få rigtige grunde, men alle ønsker personlig opmærksomhed. Fans er ikke personlig opmærksomhed for mig. De elsker den smukke vampyr, der var over sex med sin elskede.

Du bliver også nødt til at spørge om den elskede. Har du noget imod det? Det her er smukt…

Delikat emne? Nej, spørg.

Dig og Kristen Stewart blev forbundet ved at skyde i Twilight. I spillede kærester og viste sig at være et par i virkeligheden. Projektet er slut, og dermed forholdet. Tror du ikke, at romanen blev tvunget, og derfor sluttede?

Vores forhold gik i stykker, fordi vi var i begyndelsen af ​​20'erne, da vi fandt sammen. Det var et jag, en lethed, nærmest en joke. Nå, virkelig, jeg havde denne måde at møde piger på dengang: gå op til den, du kan lide, og spørg, om hun nogensinde vil gifte sig med mig, ja, med tiden. På en eller anden måde virkede det.

Dumhed er nogle gange charmerende, ja. Min kærlighed til Kristen var ligesom den joke. Vi er sammen, fordi det er nemt og rigtigt under disse omstændigheder. Det var venskab-kærlighed, ikke kærlighed-venskab. Og jeg blev endda forarget, da Chris måtte undskylde historien med Sanders! (Stuarts korte romance med Rupert Sanders, instruktøren af ​​filmen Snow White and the Huntsman, hvor hun medvirkede, blev offentlig. Stewart måtte give en offentlig undskyldning «til dem, som hun uforvarende sårede», hvilket betyder Sanders' kone og Pattinson. — Bemærk red.) Hun havde ikke noget at undskylde!

Kærlighed slutter, det kan ske for enhver, og det sker hele tiden. Og så … Al denne larm omkring vores roman. Disse billeder. Disse lykønskninger. Denne angst er de romantiske helte i en romantisk film i et romantisk forhold i vores uromantiske virkelighed... Vi har længe følt os som en del af projektets markedsføringskampagne.

En af producenterne sagde så noget i retning af: hvor bliver det svært at lave en ny film om karakterernes evige kærlighed, nu hvor deres kærlighed viste sig ikke at være evig. For fanden! Vi blev begge gidsler af Twilight, værktøjer i den offentlige underholdningsvirksomhed. Og dette overraskede mig. Jeg er forvirret.

Og gjorde de noget?

Nå... jeg huskede noget om mig selv. Du ved, jeg har ikke en specialiseret uddannelse - kun klasser i skolens dramakreds og lejlighedsvise træninger. Jeg ville bare være kunstner. Efter en biografproduktion fik jeg en agent, og hun fik mig en rolle i Vanity Fair, jeg var 15 år og spillede Reese Witherspoons søn.

Min bedste ven Tom Sturridge filmede også der, vores scener var den ene efter den anden. Og her sidder vi ved premieren, Toms scene passerer. Vi er endda på en eller anden måde overraskede: alt forekom os som et spil, men her ser det ud til at være ja, viste det sig, at han er en skuespiller. Nå, min scene er næste... Men hun er væk. Nej, det er det. Hun var ikke med i filmen. Åh, det var ra-zo-cha-ro-va-nie! Skuffelse nummer et.

Sandt nok, så led castingdirektøren, fordi hun ikke advarede mig om, at scenen ikke var inkluderet i den endelige redigering af «Fair …». Og som et resultat, af skyldfølelse, overbeviste jeg skaberne af Harry Potter og Ildpokalen om, at jeg skulle være den, der skulle spille Cedric Diggory. Og dette, du ved, skulle være et pass til den store filmindustri. Men det gjorde den ikke.

Senere, et par dage før premieren, blev jeg fjernet fra rollen i stykket i West End. Jeg gik til auditions, men ingen var interesserede. Jeg gik allerede på impuls. Jeg har allerede besluttet at blive musiker. Spillede i klubber i forskellige grupper, nogle gange solo. Dette er i øvrigt en seriøs skole i livet. I en klub skal du være usædvanlig interessant for at gøre opmærksom på dig selv og din musik, så besøgende bliver distraheret fra at drikke og snakke. Og jeg har aldrig tænkt på mig selv som sådan. Men efter episoden med skuespil ville jeg starte noget helt andet — ikke forbundet med andres ord og ideer, noget af mit eget.

Hvorfor besluttede du dig for at vende tilbage til skuespil?

Uventet blev jeg castet i Toby Jugg's Chaser, en beskeden tv-film. Jeg gik kun til audition, fordi det virkede interessant for mig - at spille en handicappet uden at rejse sig fra en kørestol, for ikke at bruge almindelig plasticitet. Der var noget opkvikkende over det...

Jeg huskede alt dette, da Twilight-fusket startede. Om det faktum, at livet nogle gange går sådan... Og jeg indså, at jeg er nødt til at komme ud af Twilight. Til lyset Til ethvert lys — dagslys, elektrisk. Jeg mener, jeg skal prøve at spille i små film, hvis skabere sætter kunstneriske mål for sig selv.

Hvem havde dengang troet, at David Cronenberg selv ville tilbyde mig rollen? (Pattinson spillede i sin film Map of the Stars. - Ca. udg.). At jeg får en virkelig tragisk rolle i Husk mig? Og jeg gik også med til "Vand til elefanter!" — en fuldstændig benægtelse af fantasien og romantikken i «Twilight». Ser du, du ved virkelig ikke, hvor du vil finde, hvor du vil tabe. Der er mere frihed i kunstprojekter. Det afhænger mere af dig, du mærker dit forfatterskab.

Som barn elskede jeg min fars historier om salgsteknikker, han er bilforhandler af kald. Dette er en slags psykoterapisession - specialisten skal "læse" patienten for at guide ham langs helbredelsesvejen. Det forekommer mig, at dette er tæt på skuespil: du viser seeren vejen til at forstå filmen. Det vil sige, at sælge noget for mig er ved siden af ​​rollens udførelse.

En del af mig elsker kunsten at marketing. Der er noget sporty over det. Og jeg forstår ikke, når skuespillere ikke ønsker at tænke på den kommercielle skæbne for en film, selv en arthouse. Dette er også vores ansvar. Men generelt viste «Twilight» mig i sidste ende den rigtige vej - deltagelse i en seriøs film, uanset hvor lavbudget det var.

Fortæl mig, Rob, har omfanget af dine personlige forhold også ændret sig over tid?

Nej, ikke det... Jeg har altid misundt folk på min alder og køn, som uden problemer flytter fra et forhold til et andet. Og ingen som helst fornærmelse. Det gør jeg ikke. Relationer er noget særligt for mig. Jeg er en enspænder af natur og en synlig tilbagevisning af teorien om, at en, der havde en lykkelig familie i barndommen, søger at skabe sin egen. Det gør jeg ikke.

Skal du stifte familie?

Nej, det er ikke meningen. Det er bare, at mit forhold på en eller anden måde er … nemmere eller noget. Ikke at de var useriøse, de er simple. Vi er sammen, så længe vi elsker hinanden. Og det er nok. Jeg på en eller anden måde … slår ikke rod, eller noget. For eksempel er jeg ligeglad med alt materielt. Jeg betragter ikke dette som en manifestation af min særlige spiritualitet, jeg er en almindelig person, hvis liv har udviklet sig usædvanligt, og det er alt.

Men dette, at jeg ikke er vild med penge, blev jeg for nylig påpeget af en ven. Og med bebrejdelse. "Del et minut med bogen, glem Pabst og se nøgternt på tingene," sagde hun om mine sædvanlige aktiviteter - at se film og læse. Men for mig er penge kun et synonym for frihed, og ting … jorder os. Jeg har et lille - og ikke efter Hollywood-standarder, men generelt - hus i Los Angeles, fordi jeg kan lide at være blandt mangrover og palmer, og min mor elsker at solbade ved poolen og en penthouse i New York - fordi min far er besat af det historiske Brooklyn. Men for mig var det ikke et problem at bo i lejede lejligheder. Jeg ville bare ikke flytte mere … Måske betyder det, at jeg begynder at slå rod?

Tre af hans yndlingsfilm

"Flyver over Gøgereden"

Maleriet af Milos Forman gjorde indtryk på Robert, da han var teenager. "Jeg spillede ham, da jeg var 12 eller 13," siger skuespilleren om McMurphy, filmens helt. "Jeg var frygtelig genert, og Nicholson-McMurphy er personificeret beslutsomhed. Man kan sige, på en måde, han gjorde mig til den, jeg er.

"En sjæls hemmeligheder"

Filmen er lavet i 1926. Det er utroligt!» siger Pattinson. Og faktisk ser filmen nu ud, omend stiliseret, men fuldstændig moderne. Videnskabsmanden lider af en irrationel frygt for skarpe genstande og et ønske om at dræbe sin kone. Georg Wilhelm Pabst var en af ​​de første filmskabere, der efter psykologiens pionerer vovede at se ind i den menneskelige sjæls mørke afkroge.

"Elskere fra den nye bro"

Denne film er ren metafor, siger Pattinson. Og han fortsætter: «Det handler ikke om en blind oprører og en clohard, det handler om alle par, om de stadier, som forhold går igennem: fra nysgerrighed til en anden - til oprør mod hinanden og genforening på et nyt niveau af kærlighed.